惡女花魁。

如同這映散於眼簾的豐富飽和色彩
虛華的表徵拮据的內裡
那麼
誰看見這恐懼？


魚水之歡的快慰容易
那麼關乎於源自最最深角的陰誨
誰真能替誰散逸無與倫比的美？

總不過是種精雕細琢的獻媚。

角色。

大部分的時候
你現下對我做的
若當你面對了
我相信你一定還比我受傷
大部分的時候
我現下對你貪的
若當我面對了
我相信你一定還比我更貪

理解不一定接受
接受不代表理解
努力不保證收穫
開花又誰說結果

˙感受與被感受在本質上的誤差值往往令人大大驚懼
˙言語與行舉之所以表裡不一常常取決於人心自私與善變的總和
˙表達與感受之所以走版荒腔常常演繹於人心盲目與平庸的拆釐
想法與想法每天在謀殺彼此並密算著成就另一套合時合節的邏輯
只是不捨那些包袱
也只是不忍那些包袱
無法吸納也沒有內涵
成了一株株逐漸枯萎的影子群

電影夜。

＂村上春樹之東尼瀧谷＂
令我有一種相當沉重的輕巧震撼

電影用色基調的無彩度灰冷鋪陳著故事的基根與歸結
深透的誘發了一抹感傷瀰漫
故事的本身就是以荒謬無常並無奈的結構
摻揉著異常的手法
置入的悲傷指數
彷似
當一切都＂自以為＂忘得一乾二淨之餘卻仍滿佈怵目驚心的疼
這種深刻的無自覺之穿透力狀態相當奇異
如同
浸濡於悲傷至久
悲傷＂好像＂也不那樣悲傷了…
形容起來
大概就是這種狀態罷！

置身於因妻子生前而訂製的儲衣室
感受著大量衣物所牽引而至的孤絕
死亡本身是個存在事實
而面對卻只是不等比的建立（甚或是無法直視）
無論心境與空間之中
對於妻子死亡後的深邃悲傷最後竟滋長成了一種情感上表達與承接的障礙
真正的面對與事實的存在
果然不一定能並行且成立吶

電影旁白對於人物與角色之間的詮釋是這麼說述
＂東尼不適合作為一個兒子＂
＂東尼的父親也不適合作為一個父親＂
很有趣也不無某種程度上的道理！
我暗自認為旁白意喻表達的應該如是這答案
＂不適合＂是個關鍵
也是現實中無奈的癥結
好比是＂兒子＂與＂父親＂只是個名詞或借代詞
並非動詞也不存有任何具態的表現行為
所以東尼與父親合則合理的不曾舉動著改變
就只是用一種消極的積極姿態順應著適身的心態去發展延續關係

對於生命洞悉的孤單真的是一件非常孤單的孤單噢！
孤單的東尼內心想著＂其實並不感到特別寂寞＂
這樣的獨白還真是疏離不已啊。

也就是。

這其實有些困難
這說來又其實怎算簡單
這其實有點不安
這說來又其實怎算漂亮
這討不了誰的好
這搬弄著掩耳盜鈴的謊
這解不了誰的套
這助長著心花怒放的盲
這洶湧暗潮
這心血來潮
這拿捏得當
這恰如其分的優雅
刺激

這般
可笑。

日日怎麼好。

晨日的氣候沁涼沾附了一種單薄的輕鬆
街景與街景之間所有行走的人兒以及奔流的稀零車具
都像是浮貼上去的
質感上有相當程度的疏謬與一點點詭譎的協調
視線向車窗外綻落並蒐羅了這畫作

午間的萬里晴空卻仍舊是慵散懶弱的軀體
大抵是前夜的輕眠而晨間的早起
用腦過度之餘
除了雙眼不適更根深蒂固的過不去總還是屬於最深層的迷茫
孿生繁製一種全面性癱瘓
攏併著光醞縴綣著墮落的音頻
支配驚鴻一瞥的熱烈
淚眼汪汪灌溉著凋謝的玫瑰
冬日往永夜走去
夕陽無限好暮色卻黃昏

也不是挖東牆補西牆的飾修
也不是顛翻著事理的應允
也不是踟躕著倥侗的蹉跎
總之是一個蘿蔔一個坑
癥結的癥結而在於
循序漸進的驗證了無解

總之是三餐能吃咖啡照喝
破病的情緒就遮住雙眼罷…
總之是我也明白
有那麼一時半刻的豁然就大抖腳的生活
有那麼一時半刻的著墨就理直氣壯的暴走
怎麼做？請都別給限！